从美剧看美国文化 .

　　今年国产烂片这么多，侬看够了没?

　　在很长一段时间里，“发挥空间太小，禁忌太多”都是国产编剧们生产烂片的挡箭牌。其实吧，把所有剧情弱智的“锅”都扔给有关部门，也不是很诚实。今天咱们就来八一八美剧：貌似很黄很暴力的美剧其实也有很多禁忌不能碰，很多潜规则需要遵守啊。

　　进入12月以来，电影院迎来了一波烂片潮。先是错别字三部曲(《怦然星动》《不可思异》《从天儿降》)烂出新高度，后有《恶棍天使》烂出了新境界。

　　好片可能各有各的好，但烂片都是相似的——剧本烂。在中国，观众和编剧之间常隔空吐槽，吐得最多的一个回合是这样的——

　　观众：“这什么破片啊，剧情能再弱智点吗?编剧脑残!”

　　编剧：“你行你上啊，这也不让写，那也不能写，我有什么办法!”

　　一个激烈的交锋回合就这样以观众骂编剧，编剧骂审查太严而告终。

　　在很长一段时间里，“发挥空间太小，禁忌太多”都是编剧为自己找的最大说辞。诚然，我们每部影视剧面世前，都要经过有关部门的审片，但如果编剧就此把剧情弱智的“锅”都扔给有关部门，则实在说不通。

　　本文就来八一八美剧，看看貌似很黄很暴力的美剧有多少禁忌不能碰，又有多少潜规则需要遵守?

　　每部剧都要照顾到少数族裔+LGBT

　　至今已连播12季的长寿剧《实习医生格蕾》中，集齐亚裔、非裔、拉丁裔角色，并有一对“拉拉”情侣

　　蝉联多届艾美奖最佳喜剧的《摩登家庭》，讲述了一个大家庭的故事：父亲二婚娶了个哥伦比亚老婆，女儿嫁了个白人，儿子与同性恋伴侣收养了一个越南女儿。

　　图中红圈是少数族裔，蓝圈是同性恋。如果看过那么几部美剧，尤其是无线台那种老少咸宜的剧(不是《行尸走肉》、《权力的游戏》那种很黄很暴力的有线台美剧)，就会发现好像每部都有那么一两个主要角色不是白皮肤，同样每部都有那么一两对男同性恋或女同性恋，有些还有变性人或双性恋。

　　这不是巧合!事实上，在每部长篇美剧里安排进少数族裔和LGBT(女同性恋、男同性恋、双性恋、变性人四种人群的合称)人群，是当下美剧编剧都必须做的一项工作，如果缺了这些，就是严重的政治不正确。

　　当下美国最火的喜剧《透明家庭》，讲述了一个老人晚年变性，儿女们要面对爸变成“妈”的故事。主人公生活中是左边那样，剧里边变性后是右边那样。

　　众所周知，美国曾经有过很严重的种族歧视和同性恋歧视。马丁·路德·金之所以高喊“我有一个梦”，是因为他所处的时代仍有种族隔离问题。在美国有些地方，法律甚至明确规定黑人与白人在公交车、餐馆等公共场所内需分隔，且黑人必须给白人让座。直到1964年美国国会通过《民权法案》，禁止在公共场所实行种族隔离和歧视政策，美国才从法律意义上还黑人以平等权利。

　　美国的种族歧视虽然从法律中剔除了，但依然还在人们心中。直到今天，白人警察枪杀黑人后无罪释放的新闻还不时出现。

　　同性恋平权的路途更为艰辛。2015年6月，美国最高法宣裁定同性婚姻在全美合法，但包括首席大法官在内的众多人士明确反对，全社会对此争议颇多。

　　2015年6月26日，美国最高法院裁决同性婚姻合法，男女同性恋都相拥庆祝。

　　在这种情况下，就是考验站队和屁股坐哪边的时候了。美国按政治倾向分，大概有左右两派。左派偏民主党，主张允许同性婚姻、允许堕胎、反对死刑等等;右派偏共和党，政治主张是：民主党允许的他们都反对，民主党反对的他们都支持。

　　而好莱坞地处美国民主党最大的票仓——加州，演艺人员又普遍热爱自由追求解放，所以就形成了美国影视界的政治正确——无条件支持LGBT，所有族裔亲如一家。

　　于是我们就看到了各种肤色齐备，一对同性恋作为标配的各种美剧。其中“标配”同性恋的风潮大概从2006-2008年左右开始，有一些剧目在此之前并没有安排同性恋人物出镜，怎么办?

　　常言道，没有麻花现给你拧，没有拉拉现给你掰!比如这位——

　　《实习医生格蕾》中的凯莉结了两次婚，第一次嫁给了男人(上图)，第二次嫁给了女人。

　　《实习医生格蕾》中的外科医生凯莉·托雷斯，她最早在剧中出现时是一名异性恋，后来与一男人结婚，又离婚。之后，同性恋风潮开始弥漫美剧界，她就被编剧选中，强行“掰弯”，成了一名拉拉，又与另一位女医生组成了家庭。

　　凯莉的这两次婚姻，恰恰代表了美剧中两种最大的政治正确：种族融合与同性恋平权。她本身有拉丁裔血统，第一次婚姻是嫁给了一名白人男子，后来离婚了。而那时刚好是同性恋平权运动愈演愈烈之时，很多美剧都在剧中增添同性恋元素，以标榜自己的政治正确。

　　所以单身的她又被编剧选中，强行“掰弯”，成了一名拉拉，嫁给了女人。至于剧情和不合理，此时都是次要的，先加一对同性恋再说。

　　所以你能看出美国编剧的苦衷了吧。为了实现政治正确，已经到了没有同性恋，“掰弯”也要有的境界。

　　谁都能死，小孩不能死

　　除了少数族裔和LGBT这种政治正确，美剧中还有一群人会被严格保护，那就是孩子们。

　　因为过于血腥残暴，不得不打上了破坏视觉的巨幅马赛克。这是一幅展现侵华日军在中国暴行的照片，打码的地方原是一个孩子，他被日本兵用枪挑起来戏耍。这样的图，当然会激起每个中国人内心的愤怒。

　　说这张照片熟悉，是因为很多爱国主义宣传教育展览上，甚至中小学教科书中，都有它的身影。

　　我们东方文化好像爱用少年儿童的死来烘托某种气氛。就像上图中的孩子被用来控诉日本侵略者的残暴一样，13岁被刺死的放牛娃王二小也被塑造成战斗英雄。

　　80后的一代人从小就在“学赖宁”中度过，那时我们不觉得一名完全没经过训练的14岁少年去救火有什么不妥，而是觉得这个行为值得被学习。

　　不光中国，日本反思二战的影视作品中，最让人揪心的一部可能要算动画片《萤火虫之墓》了，看着里边卡哇伊的小女孩死去，很难不让人心酸落泪。

　　日本电影《萤火虫之墓》

　　韩国影视剧中也有不少少年儿童死去的例子。比如2015年刚在中国上映的《暗杀》中，就有日本军官枪杀韩国女学生的镜头。在用未成年人的死来反衬日本侵略者的无耻这点上，中韩步调很一致。

　　韩国电影《暗杀》截图，右侧的日本军官举枪杀害了左侧的韩国女孩

　　而在美国文化中，则完全是另一番景观。美剧有对小孩严格的限制，用一句绕口的话讲，就是所有小孩能看到的影视剧中，小孩角色都是不会死的。

　　大概解释一下。美剧按播放平台划分，可以分为有线台和无线台。其中有线台是用户付费观看的，付费的自然是成人，如果付费用户有孩子，那他就有义务保护自己的孩子不看那些不该看的内容。

　　在这样的平台上播放的美剧，小孩角色是可以死的。如果按时间段划分的话，则有黄金时段和深夜档，家长同样有义务保证孩子早睡觉，不看深夜档的电视剧。

　　那么黄金时段无线台的电视剧呢?这些是孩子可以随便看的，所以保护孩子的任务就交给了电视台。可以负责任地讲一句，这些能让美国孩子随便看的电视剧里，小孩角色是不会死的。

　　这个约束在电影院同样适用。美国电影分级制里边，从谁都能看的G级到17岁以下孩子绝对不能看的NC-17级(未删节版《色戒》就是NC-17级，美国人民也怕梁朝伟、汤唯干那羞羞的事教坏小孩子)，每个级别能拍什么不能拍什么，都有规定。

　　“小孩能不能死”并未被严格限制，但按约定俗成的规矩，PG级(建议在家长指导下观看)以下的电影是绝对不会出现死小孩的镜头的。

　　美国电影分级制的前三档。其中G和PG级是肯定不会有小孩死去的情节的，PG-13级(建议13岁以后观看)也极少有。

　　所以美剧的编剧们，如果想用力煽一下情，必须想另外的办法。如果想写死个把小孩让观众落泪，别说观众一定饶不了他，制片人都得立刻炒了他。

　　谁造就了这些审查禁忌?

　　除了上边说的这些，美剧里还有一些很考验编剧技巧的地方。比如大部分美剧是一周播一集的，为了不让观众把某个角色忘了，就需要每一集都要照顾到所有主要角色，每个人都要分一些戏份，所以如何安排各个角色的剧情就很伤脑筋。如果出现2015热播剧《琅琊榜》中，女主角一下消失20集的情况，那编剧绝对要卷铺盖走人了。

　　另外，无线台的电视剧是可以(而且必须)插广告的，每集都有三四个时间节点要插进广告，这就需要编剧以这些广告点的切分为节奏来编织剧情。

　　简单讲就是，一集42分钟的美剧，中间要插四回广告，把一集分成五份，每份8分钟。编剧要把每8分钟编成一个小故事，结尾留有悬念，才能让观众在广告时不换台。

　　以上困扰，中国编剧都不会有。广电总局要求电视剧中间不能插播广告，某种程度上是为编剧解套了。

　　当然，中国编剧有自己的苦恼，题材上有诸多禁忌，这些禁忌很少来源于观众。而美剧中的禁忌，则几乎全部来自于观众。

　　还举那部把剧中角色“掰弯”的神剧——《实习医生格蕾》。该剧第一季的设定中，男一号、女一号是白人，俩人是一对情侣;男二号是黑人，女二号是亚裔韩国人，他们这对情侣则构成了剧中种族方面政治正确的根基。然而这位男二号在某一次接受采访中，不小心流露出了一些对同性恋群体的歧视，这下舆论炸锅了。

　　因为在美国观众看来，黑人角色固然重要，但保护同性恋不被歧视更为重要。无论是谁，歧视同性恋都要“杀无赦”。于是观众纷纷要求这名演员赔礼道歉，并从剧中消失!

　　结果呢?结果就是剧组乖乖按照观众要求，先让这位黑人演员诚恳道歉，再与他终止合同，踢出剧组。因他是剧中男二号，所以给他安排了一个结局：

　　在婚礼现场“悔婚”，突然脑子断篇儿，说“我不想结婚了，给你自由吧，拜拜”，然后从教堂走出去，自此彻底从本剧消失，留下那个韩国新娘在教堂的风中凌乱……

　　图中左下角黑人演员因言论不当而被编剧安排“悔婚”，他在剧中的老婆痛哭。

　　合理吗?从剧情上讲，很不合理。必须这么做吗?必须，因为观众有呼声。

　　这就是一个典型的观众倒逼剧情的例子。而美剧中几乎所有的审查，都来自观众，所有的禁忌，也都来自于观众“不想看”。

　　观众觉得“我们作为世界最大的民主国家，要种族和谐!”然后剧里就安排几个少数族裔;观众呼喊“同性恋平权!”，然后剧中就“掰弯”一位，或新写一对同性恋情侣;观众说“我不想看孩子死，难受!”，然后就没有小孩会在剧中死去了。

　　如果说美剧有一双无形的手在背后操控，那这双手，来自观众。

　　结语 美剧的诸多审查禁忌，本质上讲来源于市场。如果不绕开这些禁忌，不遵从这些潜规则，那观众就会“用脚投票”，不看你了。观众少，广告也就少。所以再牛的制片商也牛不过观众，谁也不能跟钱较劲。于是“政治正确”就成了无线台黄金时段美剧的不二法则。反观中国编剧，在你们抱怨审查禁忌太多的时候，可能真得庆幸，起码观众管不了你们。